逃家愛玲的散文不夠好,拉拉雜雜,博而不精。偶爾跳出兩句精辟的話來,讓人驚跳一下,也好比瞌睡沉沉地走在暮色漸濃的長街上,迎面走來一個窈窕美女,興奮了一下後,随即又萎靡下去。這美女隻是漂亮,比起她小說裡那種活色生香知心會意的豔來,亦隻是一般水平。這大約是因女人要寫好散文真的很難。容易寫成小情小意,為人嗤鼻。愛玲也不例外。但對于愛玲的喜愛,自然而然對她描寫衣食住行這些旁支末節的文字異常關注。比如《童言無忌》、《私語》,我是最喜歡的,看了又看。不僅因為物質思想嚴重,也因我一直相信透過生活的細節,才能窺測人心。舊日的家庭空氣裡都充斥着腐蝕性。愛玲的父親就是這樣一點點的沉下去了,兩個沒有沉下去的人也都飄洋過海,去見另一番青天朗日了。在《私語》裡愛玲回憶自己童年的種種經曆,哀而不傷地寫了許多對她一生有影響的人‐‐父親,母親,姑姑,弟弟,後母,老仆。還有那些被人視之為傳奇談資之事‐‐父母離婚,姑姑與父親姐弟決裂,自己和後母的沖突,被父親毒打和拘禁,害了痢疾,病愈後逃家……其中對于逃家的前因後果和過程寫得至為細緻,甚為真切!一個春日遲遲的午後,愛玲面對着正在吞雲吐霧的父母,講出了自己一直掩藏在心底的計劃‐‐她要出去留學。在這個家庭裡,這是一個再敏感不過的問題了。他的父親勃然大怒,一口咬定是她是受人唆使的。這惱怒來源于對她母親的記恨,又借愛玲與繼母的沖突爆發出來。父親虐打她,她不服,轉念又想:&ldo;我心裡一直很清楚,記起我母親的話:&lso;萬一他打你,不要還手,不然,說出去總是你的錯。&rso;所以也沒有想抵抗。&rdo;這一段我看得黯然神傷,有切膚的痛感。想到我自己,母親的脾氣也非常暴躁,打我的時候亦是如此,尋常事且毫不留情。隻是頂撞幾句,也沒有想過反抗,更不能和母親對打對罵,因為實在不像個樣子。有時候惱得狠了,就拿眼瞪住她,咬着嘴唇,一副任憑宰割的樣子。然後,帶着&ldo;淚濕羅巾夢不成&rdo;的凄楚躺在c黃上。長久如此,淚水已流幹。後來,尋常之事,根本入不到心裡。人漸漸麻木了。這樣的叛逆,似乎是所有同齡孩子的标志。過去如此,今天也是如此。她因此失去了自由,甚至連生病也不給請醫生,隻能&ldo;躺在c黃上看着秋天淡青的天,對面的門樓上挑起灰石的鹿角,底下累累兩排小石菩薩‐‐也不知道現在是哪一朝、哪一代……&rdo;體味着時間的蒼涼和生命的暗淡。但是,愛玲畢竟不是平凡女子,她逃了!我吹一口氣,拂開曆史的塵煙,看見一九三八年隆冬的一個晚上,她預備逃了‐‐是有預謀的逃‐‐先向何幹套口氣打聽了兩個巡警換班的時間。那個冷風沉沉的黑夜,她伏在窗子上用望遠鏡看清楚黑路上沒有人,然後挨着牆一步一步摸到鐵門邊,拔出門闩,開了門,将望遠鏡放在牛奶箱上,閃身而去。她是這樣的小心翼翼,亦步亦驚!又是那樣滑稽天真,還慶幸自己沒有忘記和黃包車夫還價。真是一個小女子!她終于逃出那個死氣沉沉陰冷潮濕的家了,并且以後再也沒有回去過。堅強的愛玲,那段被拘禁的日子給她帶來的創傷是何等地深重。後來被她化進了《半生緣》裡,顧曼祯被拘禁、逃走的經曆,隐約透視了她自己曾經的感覺和苦痛,雖然卻也隻是淡淡的。她不是那種習慣訴說悲傷的人,不是拿着自己的隐私嘩衆取寵的人。她的安然,注定了她能夠安靜地寫作,寫出經得起歲月沉澱的作品。她華麗而不浮躁。且她是那樣的果敢決絕,即使她母親明白地說:跟了我,可是一個錢也沒有。她想了想,仍決定和母親在一起。她想像着母親周身那種陽光豐盛的感覺,她喜歡她房間的輕柔氣息。縱使後來母親景況不佳,這個自小嬌縱的大家小姐也沒有一點怨言。她隻是有時站在公寓的陽台上,看着那被高樓割裂成塊條的天空,落寞地站着。微笑或者悲傷。有誰知?女兒心事。愛玲不是一個快樂無憂的孩子,很早以前她快樂的色彩就不單純了。她的冷靜甚至讓人覺得吃驚:&ldo;後來我想,在家裡,盡管滿眼看到的是銀錢進出,也不是我的,将來也不一定輪得到我,最吃重的最後幾年的求學年齡反倒被耽擱了。這樣一想,立刻決定了。這樣的出走沒有一點慷慨激昂。我們這時代本來不是羅曼蒂克的。&rdo;
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