我整個人手腳無措,神情茫然得就像是在夢遊,他卻表現得雲淡風輕,還拍了拍我的後背,示意我放松:“别再想這件事了。跟我去見克拉拉女士。”
暧昧的氣氛頓時煙消雲散。我愣了足足幾十秒才反應過來:“克拉拉·舒曼?!”
“嗯。”
也不怪我如此震驚,在這個女子嫁人後就要被冠以夫姓的年代,隻有成就完全超越其丈夫的女性,才能被世人記住她們的本名。克拉拉就是其中之一。她是著名樂評家與作曲家羅伯特·舒曼的妻子,卻有着不遜色于當代任何一位男性鋼琴家的實力。相較于瑪格麗特這種背靠伯爵賺取名利的交際花,克拉拉是貨真價實的、受人敬仰的鋼琴演奏大師。
這樣出色的女士竟然想要見我。見我詫異地瞪大眼,埃裡克難得輕笑一下:“不用緊張,她隻是很好奇你是怎樣的人。”
也是,克拉拉的名氣幾乎與舒曼相當,而“赫斯特”又一直被樂評人吹捧是法國的舒曼。作為舒曼的妻子兼經紀人,她一定會來驗證一下這位法國舒曼的真實性。隻是,埃裡克肯定擁有與舒曼不相上下的音樂才華,我卻不可能成為第二個克拉拉。
“放平常心就好,她是一位很溫和的女士。”
我局促地點了點頭。
跟着埃裡克走了兩步,我忽然想到,自從舒曼病逝後,克拉拉就經常出現在各種報紙雜志上,她并沒有因為丈夫的死去而消沉,反而回歸了鋼琴演奏事業,在歐洲各地頻繁演出,還把舒曼的名氣推向了一個從未有過的高度。因為她的推廣,不少樂評人開始稱贊舒曼遼闊壯麗的想象力,吹捧他敏感憂郁的音樂靈魂,他和克拉拉不顧阻撓的愛情故事,更是被傳為佳話。
在他們之後,隻要跟音樂沾邊的風流韻事,都能使報紙的銷量翻倍。“赫斯特”的出名,可以說是借助了這股東風,“無低音的告白”也是在這時被世人熟知。上個月《雙面人》的演出,劇院幽靈的出現,雙重身份的虛實,更是把“法國舒曼”的名頭打得越來越響。這種情況下,克拉拉來找“赫斯特”不一定是什麼好事,也許會怪罪他借舒曼的名氣炒作。
我越想越忐忑,走得頗為躊躇。埃裡克卻沒有這些顧忌,幾步就走到一架斯坦威鋼琴前。這是克拉拉的堅持,非斯坦威的鋼琴不彈。她身穿黑裙,頭戴網紗,被衆人團團圍住,在或仰慕、或驚歎的目光下,溫柔卻強硬地敲打着琴鍵。
一曲完畢,周圍爆發出雷鳴般的掌聲。克拉拉微笑着婉拒了幾個樂迷的邀約,轉頭望向埃裡克。
“久等了。”年過半百的她,風姿卻比美貌少女還要迷人,“這位應該就是你在信中提到的音樂天使吧。在德國,我們更習慣說成缪斯。”
埃裡克不假思索地答道:“是,她是我的缪斯。”
兩人寒暄了片刻。我呆若木雞地站在原地,原來他們……早就認識?那我剛剛那麼焦慮是在幹嘛?
這時,克拉拉突然看向我說道:“剛才,我聽見一個女孩在那邊高談闊論,她說赫斯特和幽靈不可能是同一個人,幽靈的才華完全比不上赫斯特,周圍的看客也紛紛認同,你作為赫斯特的妻子卻始終不置一詞,是覺得她說得沒錯嗎?”
我被她問了個措手不及,半晌才像個被老師教訓的學生一樣,小聲道:“不、不是。”
“那跟我說說,你是如何看待幽靈的呢?”
埃裡克頓了頓,狀似不經意地開口說:“她對音樂一知半解,連樂器都認不全,何必為難她。”
我忍不住嘀咕了一句:“我現在認全了。”
“是麼。”他斜睨我一眼,“那我問你,兩條低音弦,一條旋律弦,是什麼樂器?”
我:“……”為什麼要這樣為難我。
克拉拉一擺手:“不必理他,這樣的樂器多了去了。他跟我丈夫一樣,見不得妻子比自己出風頭罷了。你回答我的問題。”
我想了想,正要小心翼翼地說話,克拉拉卻轉過身子,面對鋼琴:“不着急,慢慢想,我給你一首曲子的時間。”
琴聲響起,是李斯特改編的《帕格尼尼練習曲》其中一首。刹那間,琴槌敲擊的嗡嗡聲不絕于耳。克拉拉不再關注四周,清瘦的肩背弓一般蓄滿力量,傳輸到手臂、腕部,再由手指重重地敲擊下去。她已全身心投入到音樂中。不一會兒,鋼琴邊上就圍滿了聽衆,卻絲毫沒有喧鬧聲,都在安靜地聽她彈奏。
明明是同一個人,為什麼外界卻抵觸幽靈,追捧赫斯特?這個問題我可能永遠也想不明白。就像李斯特,明明琴技已超越當代所有人,鋼琴也被他開發到極緻,卻依舊有人戲谑他是馬戲團的雜耍師。
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